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关于花指、刮奏、连抹、连托

[ 来源:互联网/文 赵勃楠 | 时间:2011-06-16 14:17:42 | 阅读:2680 ] 打印

花指、刮奏、连抹、连托,这是几种不同的技法,不能混为一谈。但是,一些古筝著作中,对花指、刮奏、连抹、连托这几种技法没有明确的理论阐述,以至于不能很好地区别它们,甚至有的专业院校老师也不能很好地给学生讲解,这是非常不利于古筝艺术规范化、学术化的。
花指、刮奏、连抹、连托,它们之间存在着本质的不同,这些不同体现在以下三个方面。

第一,技法所起到的作用不同。

花指的主要作用是过渡和连接,承上启下。刮奏主要是烘托渲染某种相对较强烈的气氛。连托和连抹则为连续自然音的弹奏提供了便捷易掌握的手段。花指一般仅限于一个八度内的单次弹奏,刮奏则没有什么限制,不但在音域上较广,而且经常以重复交替的形式出现。

第二,技法的内在要求不同。

花指在内部的节奏、强弱等方面的控制相对自由,大体上按照慢起渐快、由弱到强的规律进行。刮奏在这一点上与花指类似,但刮奏还存在花指所没有的大量的单手上下行刮奏、双手上下行刮奏的组合搭配。而连托和连抹所弹奏出的一组音中,每一个音的时值都是严格确定的,没有自由处理的空间。

第三,技法符号的作用不同。

花指和刮奏的符号不只是一种技法的标记,同时也是一种具有音符性质的助记符号。它们是乐曲的组成部分,在乐谱里具有和音符同样的意义,是作为乐谱重要的构成元素出现的。如果去掉乐谱中的花指,就会影响乐曲的完整性。刮奏还往往规定了起止音,比花指的要求更严格。而连托、连抹的符号则没有这种音符的作用,它们只是技法的标记。

根据以上的分析,不难看出花指、刮奏、连抹、连托等技法中存在着本质的差别。所以不应该将这些技法混为一谈。最后还需要强调的是,一些曲目可能把花指、刮奏等完全用音符来表示,这就需要演奏者加以判断,准确选择相应的技法奏出所需的效果。

——摘自赵勃楠《古筝新筝技法教程》





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